电影的受众群。欧美那边,文艺电影一直有着一批拥趸。有人喜欢某个大师,有人喜欢某个新人,他们会在杂志、网站等等地方筛选电影,搜寻感兴趣的题材或者感兴趣的内容,主动去看。laers这样的文艺影院更是有着固定顾客,他们每周查看片单,对影院的忠诚度高。这边呢?你看看吧,今年,能进影院的大导演票房也才几百万,没过千的,它们还有明星加盟,有资本助阵,全国上了600块屏幕。别说那些冷门的了。一部电影赚三五万,这不可能cover成本。别被论坛给蒙蔽了,受众可能全在上面了。”谢兰生:“……”他真希望中国也能诞生、拥有文艺影院。可是莘野说的没错。欧美那些文艺影院不是慈善,而是能赚的。虽然受众十分小众,但是可以撑起运营。比如,美国最大文艺影院laers1974年成立,是连锁的,马上有50家影院,200块屏幕,日本也有早稻田松竹等影院,1954年就有了。可……他扁扁嘴,沮丧地道:“哦……”莘野盯着谢兰生,突然开口问:“非常想开文艺影院?”“嗯,”谢兰生把眸子垂下,“我问过了。要电影院规模不大,几百万块就能开了,4个小厅,400个座儿。然后每月支付成本,包括水电、设备、房租。不过……一直赔着也是不好,运营费用太吞资金了。”莘野眼珠一瞬不瞬,好半晌后突然开口:“那就开吧。”“……嗯?”谢兰生不明白了,“不是不能覆盖成本吗?”“若是只靠文艺电影那当时是覆盖不了,不过可以想想办法,从别处想想办法,用其他的营业收入养影院的主要业务,就是文艺电影。”“同时放映商业电影吗?我不大想这样儿做……”谢兰生说,“文艺影迷一向高傲,甚至可说自以为是,他们会进文艺影院,自己觉得挺special的,未必想进商业影院的某个厅看文艺片。”“是单纯的文艺影院。”莘野回答,“你别管了。文艺影院被建起来你再参与一些工作。”“哦……”“也别租了。”莘野说,“直接买吧。”“啊???”“这个年景应该拿了。”“好……”谢兰生并没概念,但他感觉要大资金。“不过,”莘野此时话锋一转,“兰生,你也不是20几岁了,筹备电影、摄制电影需要消耗大量心思,现在还要管理论坛、开电影节、办交流会、管理基金、管理影院……太累了。”去年,因为深感没厂标的dv导演们需要观众,只自己人聚在一起观看、讨论远远不够,谢兰生跟一个叫作周维维的老艺术家打擦边球,在北大的人文社会学院搞了一个“社会观察影像展”,可说白了,在实质上,它就是个独立影展。dv导演们把纪录片和
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